来源：千龙网 2010年5月10日
??? 千龙财富北京消息 5月6日，北大中文系教授、博导陈晓明将其接受中国日报记者采访内容搬上博客，重点介绍了新世纪以来中国文学的相关情况。
七大特点
??? 新世纪十年以来，文坛出现七大不同以往的特点，代表着未来走向：
??? 1、回到文学本位。文学可以从容地从更广阔和深远的视角来理解现实，来表现中国人的生活和精神状态。
??? 2、写作的个人化和多元化格局已经形成。文学因此而有丰富性和多样性。参与文学活动的人，也是过去的几十倍甚至几百倍。
??? 3、数量上出现前所未有的繁荣。80年代每年只有几十部长篇小说，现在每年有一二千部。确立了以长篇小说出版为主导的文学格局，而以前是由期刊主导文学。
??? 4、对文学统一性认识的瓦解。文学变成了一个最具有话语表达自由的空间，但也有副作用。人们的社会情绪，在很大程度通过对文学的不满宣泄出来。
??? 5、一批作家走向成熟。一批四十岁以上的作家构成中国文学的主力军。他们既有个人艺术趋向于成熟的风格，又有整体上的高汉语写作的难度挑战的能力。
??? 6、更年轻一代作家的崛起。80后的作家群，虽然冒尖的并不多，但这是一个数量极其庞大的群体，他们中会有更多的人逐渐走向成熟，出现有力量的作家。
??? 7、网络文学已经形成一个强大阵势，必然会对文学的未来走向构成强劲的影响。
五本好书
新世纪十年以来，有五部有价值的文学作品，值得我们特别关注：
??? 1、陈忠实的《白鹿原》。通过两个家族的争斗反映传统中国宗法制社会的衰败，由此来揭示现代性暴力革命在中国的展开形式。小说有一种恢宏的结构，构思明晰而透彻，标举一种文化价值而试图重新阐释中国现代性历史，可见作者的勇气。小说的人物刻画有力度而又细致，语言瘦硬中而能透出温雅，叙述大气而从容。
??? 2、阎连科的《受活》。从未有过一部小说，能对当代社会主义革命历史的继承、发扬、转型问题做如此独特的洞察。对革命遗产的哀悼祭祀，采取了“市场化”和“娱乐化”的方式——这是革命最为痛恨的二种形式。《受活》携带着的沉重的历史与现实，无不被一种生气勃勃的戏谑或嘲讽所渗透，它的叙事是关于重与轻、硬与软的游戏。有意运用的方言以及奇异的（开放式的、不完整的）文本，都显示出一种“开启”与千变万化的形态。
??? 3、贾平凹的《秦腔》。贾平凹的小说叙述自然天成却诡异无常。这部作品再也没有贾平凹原来的那些清雅俊朗，明媚通透，而是更多地呈现为奇谲怪诞，粗粝放纵。我们确实看到了乡土叙事在宏大性方面的终结之后，回到了一种更为本真的可能性，它更具有汉语言率性而行的那种新的特质。
??? 4、莫言《生死疲劳》。这部作品把莫言的叙述特点发挥到极致，一如既往地无拘无束，对乡土中国半个世纪的历史书写采取了全部戏谑化的表达，那种黑色幽默渗到骨子里，在欢笑嬉闹中却有悲从中来。革命与变迁、历史与暴力、荣辱与衰败都被整合在一起，表现得淋漓尽致。
??? 5、刘震云的《一句顶一万句》。这部作品转向汉语小说过去所没有触及到的经验：说话的愿望、底层农民的友爱、乡土风俗中的喊丧，以及对一个人的幸存的历史的书写。这里不再依赖惯常的现代历史暴力的时间脉络，在“去历史化”的叙事中，乡土中国自在地呈现了它的存在方式。这种文学经验与汉语的叙述表明：有一种无法叙述的叙述，叙述总是在难以为继的叙述中进行，总是要从一个故事转向另一个故事，一个句子总是往另一个句子延异。这似乎只有汉语言才有的书写特点，从汉语言的特质中生发出来的文学的特质。
